散曲包括什么-

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散曲又被称为“清曲 ” 、“乐府
”，它可分为两类：

小令与套曲
。

小令又被称为“叶儿” ，是散曲中最早产生的体制。一般说来
，小令是单只曲子，但还包括“带 过曲 ”与“重头小令
” 。“带过曲”是三个以下的单只 曲子的联合,但必须同一宫调,并且音乐衔接 ，同押一韵
。 “重头小令 ”是由同题同调，内容相联
，首尾句法相同的数支小令联合而成，支数不限 ，每首可各押一韵。而 且各首可以单独成立 。套曲的体制有三个主要特征：① 由同宫调的两个以上的只曲组成
，宫调不同而管色相同 者，也可“借宫”。②一般说来应有尾声
。③全套必须 同押一韵。套曲由于篇幅较长 ，可以包容比较复杂的内 容
，因此既可用来抒情，也可以叙事 。 散曲与诗
、词相比 ，在诗歌形式上有以下特点：① 它与词一样
，是长、短句形式，但是能在正字之外加衬 字 ，更灵活
，更适合使用口语
。衬字一般加在句首或句 中，不能加在句尾。②曲韵与诗韵 、词韵不同 ，用的是 当时北方话音韵 。协韵方法为通押一韵，不换韵
。但是
， 四声通协，韵字可以复用。③对仗形式比较丰富 ，除了 诗
、词的偶句作对外
，三句，四句 ，皆可对
，还有隔句 对，联珠对等名目 ，使散曲在字句参差变化中
，具有端 饬严谨的气度 。此外，散曲还有“务头
”、“俳体”等 形式特点
。总之 ，散曲是有严格格律的倚声填词的诗歌 形式
，比起诗 、词来，它比较自由 ，但也有些方面更为复杂了。

龙榆生《唐宋词格律》

又名《百字令》、《酹江月》
、《大江东去》、《壶中天》 、《湘月》 。元稹《连昌宫词》自注：“念奴，天宝中名倡
，善歌
。每岁楼下酺宴，累日之后 ，万众喧隘…… ”。王灼《碧鸡漫志》卷五又引《开元天宝遗事》：“念奴每执板当席
，声出朝霞之上 。
”曲名本此。宋曲入“大石调”，复转入“道调宫 ” ，又转入“高宫大石调
”
。此调音节高抗
，英雄豪杰之士多喜用之。俞文豹《吹剑录》称：“学士（苏轼）词，须关西大汉 ，铜琵琶
，铁绰板，唱《大江东去》 。”亦其音节有然也
。此以《东坡乐府》为准 ，选脍炙人口的“大江东去 ”一阕为定格
，“凭高远眺
”为变格。一百字，前后片各四仄韵 。用以抒豪情壮志者 ，宜用入声韵，另有平韵一格
，附著于后
。

定格

仄平平仄，仄平仄
、平仄平平平仄。

仄仄平平 ，平仄仄、平仄平平仄仄 。

仄仄平平
，平平仄仄，仄仄平平仄
。

平平平仄 ，仄平平仄平仄。

平仄平仄平平
，仄平平仄仄，平平平仄 。

仄仄平平 ，平仄仄 、平仄平平平仄
。

仄仄平平
，平平平仄仄，仄平平仄。

平平平仄 ，仄平平仄平仄 。

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钦定词谱正体

念奴娇 《碧鸡漫志》云：大石调
，又转入道调宫，又转入高宫大石调。姜夔词注：双调；元高拭词注：大石调 ，又大吕调
。苏轼“赤壁怀古”词，有“大江东去
，一樽还酹江月 ”句，因名《大江东去》 ，又名《酹江月》
，又名《赤壁词》，又名《酹月》；曾觌词 ，名《壶中天慢》；戴复古词
，有“大江西上
”句，名《大江西上曲》；姚述尧词 ，有“太平无事
，欢娱时节”句，名《太平欢》；韩淲词 ，有“年年眉寿
，坐对南枝 ”句，名《寿南枝》 ，又名《古梅曲》；姜夔词，名《湘月》
，自注即《念奴娇》鬲指声；张辑词，有“柳花淮甸春冷”句 ，名《淮甸春》；米友仁词
，名《白雪词》；张翥词，名《百字令》 ，又名《百字谣》；丘长春词
，名《无俗念》；游文仲词，名《千秋岁》；《翰墨全书》词 ，名《庆长春》
，又名《杏花天》。 此调有平韵
、仄韵二体，凡句读参差、大同小异者 ，谱内各以类列 。

念奴娇 双调一百字
，前后段各十句，四仄韵 苏 轼

凭空眺远句见长空万里句云无留迹韵

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桂魄飞来光射处句冷浸一天秋碧韵

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玉宇琼楼句乘鸾来去句人在清凉国韵

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江山如画句望中烟树历历韵

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我醉拍手狂歌句举杯邀月句对影成三客韵

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起舞徘徊风露下句今夕不知何夕韵

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便欲乘风句翻然归去句何用骑鹏翼韵

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水晶宫里句一声吹断横笛韵

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